大林的名气很大，尤其在河南新闻界，尤其在杂文时评界。

他是新闻时评家，他早年经常在纸媒体上展露名字，近几年又经常会出镜在河南的电视荧屏上，侃侃而谈，妙语连珠。

但不少人还不知道，大林还是一名书法家——一名经过几年的磨砺，从写一手好字者成功转型为进入书法庙堂的书法家。

应该是1997年的秋天，其时我在大河报任职，孙广举兄向我推荐了一个人，说是想进大河报。广举兄介绍说，这个年轻人毕业于武汉大学，不仅字写得好、文笔也很不错，是个可造之材。这个年轻人，就是盛大林。当时，大河报刚刚公开招考了一批编辑记者，况且报社成立之初就立下了“逢进必考”的规矩。但当大林拿着应聘的材料出现在我面前的时候，确实让我眼前一亮。不到30岁的大林，不仅出版过钢笔字帖，而且已经在《人民日报》、《中国青年报》、《南方周末》等权威大报上发表过多篇文章。出自名校，作品颇硕，一手好字，人又精干，加上广举僧面，于是，我力排众议，破格把他留了下来。大林也就成了《大河报》第一个免试录用的采编人员。

大林并没有让我丢脸，他很快就把头版的言论栏目“大河晨钟”写得有声有色，甚至成了一个名牌专栏。与此同时，他在杂文时评界的影响力也迅速提升。也就三五年的时间，他在全国的杂文时评圈已经小有名气了。新浪、搜狐、网易、凤凰、腾讯等门户网站纷纷为他开设专栏，或聘他为特约评论员。那几年，几乎每天都能在几大门户网站的首页上看到大林的名字。大林的文章，逻辑严密、语言犀利、视角独特、反应迅速，读来确有痛快淋漓之感。2009年，他的专著《“意见领袖”是怎样炼成的》出版。在省文联举行的作品研讨会上，甚至有人誉称他是河南的“当代鲁迅”，还有人称其为杂文时评界的“中原第一笔”，我觉得应该不尽是溢美之词，好像他是能当得起的。

近几年，他的文章写得少了，练字的时间多了起来。他跟我说，从小就喜欢写字，心里一直装着一个“书法梦”。我知道，他在书法上有功底，没有理由不支持他。我在省文联工作期间，他时不时拿一些习作让我“指点”。后来，在微信上也经常看到他晒出的书法作品。我明显地感觉到，他的书法进步很快。

前不久，他跟我说，想在郑州办一次展览，出本集子，想请我说几句，作为序言。我知道，他去年就曾应邀在江苏徐州办过一次个人书展，他的书法已经相当可观。在郑州举行的一些书画笔会中，我也见过他即兴挥毫。但当翻开他送来的《“林子大了——盛大林书法展”作品集》草样的时候，我还是有些吃惊。这本集子收录的近百幅作品，不仅四体兼具，形式也很多样。篆书结体舒展、用笔沉稳，隶书清俊典雅、笔力沉雄，行草行云流水、气韵生动，魏碑楷书也写得有板有眼。与流行的“当代书风”相比，大林的书法比较传统，但书卷之气却非常浓郁。我想，大林的综合素质和学养以及阅历这些字外的功夫，恐怕是他书法水平飙进突飞的重要因素。

看了大林的书法集，我对“林子大了”这个展名有了更深的理解。文章已然名世，书法又露峥嵘——这个“林子”确实“大了”！虽然与专业的书法家相比，大林的字可能还欠些火候，但他的潜力显然还很大。大林在书法上无疑是有天赋的，字外的功夫更是他的优势。假以时日，他肯定能给我们带来更多的惊喜。

林子大了，自当繁盛！

（马国强，中国画学会副会长，河南省中国画学会会长，中国美术家协会理事，河南省文联名誉主席，河南省美协名誉主席。）

不忘初心 蔚然成林

《“林子大了”盛大林书法展作品集》序二

孙荪

        盛大林结缘书法，在我是意料中的。

       上世纪九十年代初，我在河南省社会科学院。我这个人一直喜欢书法却并不特别上心，但有一个特点，见了人的笔迹不容易忘。我记不清楚在什么情景下见到了两方篆印闲章，豁人眼目，一问作者，是图书馆的盛大林，刚从武汉大学分来的。那时社科院人不多，很容易就认识了这位清秀俊朗的年轻人。我也得到了大林为我治的由我提供内容的两方篆印闲章：一曰“从容不迫”，一曰“清风明月”。我在喜欢之余，不知对谁说了我的一个预感：大林将会在书法方面有所发展。

       但后来他的兴趣和精力完全放到文章写作上，与我偶或一见，全是论文，不谈书法。其对书法的兴趣显然被搁置起来了。

       我的预感迟迟未能出现。对我来说，什么时候大林在书法上有所表现，我自然不感意外。   

       但是，让我出乎意料的事，还是来了：大林重新拾起书法，步子走这样快，跨越这么大，诸体竞上，临创一体，颇有一点全面开花的暴发式，实在没有想到。

       我有一点儿腹诽：是否太急了？看了这个集子，我有一个想法：书法这玩意儿，一类人一个弄法，一人一个弄法。

       盛大林今天之于书法，是重拾。这是基于长久的爱好，长期的积累，尤其是其天赋对书法的领悟，找到了（或者说憋到了）一次释放乃至于暴发的特殊时期。

        比如说大林书法之诸体皆备。那形同另一种文字的篆书，竟然成了他自由挥运的书体，只能怪他对书法的特殊记忆能力；长幅短制的隶书，连绵瘦硬的行草，亦颇有声色。包括楷书，以及墨猪式的试验，他居然全耍了。只差他没有重操刻刀治印。

       再说其笔法的严谨，可能源自其硬笔功夫中对文字结构的掌握；墨迹之浓枯润淡与章法形势虚实之协调照应，出彩生辉，这只能来自对书法诸体之同与异的比较、理解、区别、分析，因而对书法艺术的整体觉悟。

       这个悟字，对书法的进步，至关重要。大林偶然遇到一副拆解字谜式的奇联：“若不撇开终是苦，各能捺住即成名。”他为此写了如下跋语：“若字那一撇如不放开，最终就是苦字；各字那一捺如能收住，也就成了名字。学会舍弃，懂得分寸，行于当行，止于当止，不为宿怨所困扰，勿因诱惑而放纵。一撇一捺，互为支撑，相辅相成，方为人字。撇捺人生蕴含着丰富的人生智慧。”既参悟了人生，也参悟了书法。人生的参悟是在参悟书法的语境中达到的。

        这是不是大林书法精进的一个奥秘呢？

       当然，我对此还是有些疑虑：艺术创作，一段时期的狂飙突进是可以的。作为书家的训练，诸体皆涉似有必要，就专业来讲，未必要诸体皆备。最可靠的还是长期的涵咏沉潜，培养消化，专注于最喜欢最善长之书体，磨砺提升，炉火纯青，百炼钢化成绕指柔，努力抵达更高境界。  

       我期待着，并相信，书法林子更大更高。

                                                                         马国强      丙申仲夏于草堂